понедельник, 23 ноября 2009
11:17

Выпускники театральных ВУЗов, актерских факультетов

Питерская Весна
Не иди позади меня - возможно, я не поведу тебя. Не иди впереди меня - возможно, я не последую за тобой. Иди рядом, и мы будем одним целым (с).
В очередной раз задумался - что заставляет людей идти в театральный (имеются ввиду актерские факультеты). Ведь страшная, по сути, профессия. Люди теряют свои души, пытаясь проникнуть в чужие. Это одна сторона медали. Другая сторона медали - в 95% случаев полуголодное существование, ибо людей действительно талантливых - абсолютный минимум. Подавляющее большинство - ремесленники. Хорошие, очень, но - не Мастера. И никогда не будут, ибо выше головы не прыгнешь.
Согласитесь - действительно Актеров последних лет современной школы (по меньшей мере - известных широкой публике) можно же по пальцам пересчитать. Одной руки. Штамповка и сериалы убили профессию.

@музыка: Чайф на "Нашем Радио"

@настроение: Утро понедельника

@темы: Личные размышления

URL
Комментарии
23.11.2009 в 13:26

Отражение в воде
Однажды в интервью Вдовиченков сказал, что пошел в актеры (уже в сознательном возрасте) потому, что, как ему показалось, делать особо ничего не нужно, а деньги есть шанс заработать хорошие... Так и остался.
URL
23.11.2009 в 14:56

Питерская Весна
Не иди позади меня - возможно, я не поведу тебя. Не иди впереди меня - возможно, я не последую за тобой. Иди рядом, и мы будем одним целым (с).
Но шансы-то есть в любом деле. Почему именно актерский?
URL
23.11.2009 в 15:38

himself
По-моему, это просто интересное занятие. Ну, как самовыражение. Создавать персонажей, придумывать им характер, отыгрывать их. Как многие занимаются косплеем, допустим. Или как писатели сочиняют героев. Тот же род удовольствия.
Кто-то, наверное, ради славы.
Но я не думаю, что люди потеряют из-за этого душу. Работа есть работа, ведь не круглые же сутки они отдают свою шкуру героям.
URL
23.11.2009 в 15:39

Питерская Весна
Не иди позади меня - возможно, я не поведу тебя. Не иди впереди меня - возможно, я не последую за тобой. Иди рядом, и мы будем одним целым (с).
Ну так ведь если не начать жить жизнью своего героя, то будет неубедительно...
URL
23.11.2009 в 15:51

himself
Может, они научаются жить этой жизнью только на сцене. А может, - крамола! - им и не надо жить чужой жизнью, а как-то всё на одном навыке полуается. Я ведь актёром не был, не знаю.
URL
23.11.2009 в 15:56

Гость
-слава
-случай. "а почему бы и нет?"
-деньги
-просто потому что нравится этим заниматься. и плевать на деньги. и на славу.
URL
23.11.2009 в 17:36

Питерская Весна
Не иди позади меня - возможно, я не поведу тебя. Не иди впереди меня - возможно, я не последую за тобой. Иди рядом, и мы будем одним целым (с).
Примерное изложение позиции церкви (автор статьи - священник)
URL
23.11.2009 в 18:00

himself
А вот интересно, нельзя ли считать наоборот: что актёр и писатель не замещают частицу себя вымышленным персонажем, а наоборот, жертвуют частицу своего духа на создание из неё нового мира, рождение новой свободы воли, дочерней к свободе воли творца? Что тем самым они становятся подобны богу? Тогда гнев церкви вполне понятен: сами ещё с отцовских рук не слезли, а всё туда же, в свой черёд детей делать.
URL
23.11.2009 в 19:31

Отражение в воде
Питерская Весна По поводу неубедительности не согласна. Все зависит от профессиональности актера. Не все расстворяются. Николас Кейдж, кстати высококлассный актер, согласен играть любую роль, лишь бы хорошо платили, а не выбирает по принципу мое-не мое.
URL
24.11.2009 в 20:18

o-yume
Замер целый мир, затаив дыхание на кончиках твоих пальцев... (с)
хмм...
«высококлассный актер, согласен играть любую роль, лишь бы хорошо платили»
а такие бывают? это скорее продавец качественного товара, чем человек искусства...
URL
24.11.2009 в 20:23

Питерская Весна
Не иди позади меня - возможно, я не поведу тебя. Не иди впереди меня - возможно, я не последую за тобой. Иди рядом, и мы будем одним целым (с).
о-yume
+1

Система Станиславского — научно обоснованная теория сценического искусства, метода актёрской техники. Была разработана русским режиссёром, актёром, педагогом и театральным деятелем Константином Сергеевичем Станиславским в период с 1900 по 1910 гг. В системе впервые решается проблема сознательного постижения творческого процесса создания роли, определяет пути перевоплощения актера в образ. Целью является достижение полной психологической достоверности актёрских работ.

В основе лежит разделение актёрской игры на три технологии: ремесло, переживание и представление. По Станиславскому ремесло основано на пользовании готовых штампов, по которым зритель может однозначно понять, какие эмоции имеет в виду актёр. Искусство представления основано на том, что в процессе длительных репетиций актёр испытывает подлинные переживания, которые автоматически создают форму проявления этих переживаний, но на самом спектакле актёр эти чувства не испытывает, а только воспроизводит форму, готовый внешний рисунок роли. Наконец, в искусстве переживания актёр в процессе игры испытывает подлинные переживания, и это рождает жизнь образа на сцене.

Система в полной мере описана в книге К.С. Станиславского «Работа актёра над собой», которая вышла в свет в 1938 г...
(взято из Свободной энциклопедии )
URL
24.11.2009 в 20:35

o-yume
Замер целый мир, затаив дыхание на кончиках твоих пальцев... (с)
Я помню, как из меня выжимали мою первую роль - без всяких систем Станиславского, сразу переживание.
Как убегала в слезах с репетиций, потому что не верила сама себе. Как не спала ночами, пытаясь почувствовать то, что чувствовала героиня.
И как потом плакали зрители.
"Не наготовить запасов там, где должно трудиться сердце. Отдать — значит перебросить мост через бездну своего одиночества."
Быть актером - не значит примерять маски.
Быть актером - силами искусства пробуждать сердца.
URL

Расширенная форма

Редактировать

Подписаться на новые комментарии